在最初接触《玉茗茶骨》剧( jù)本的时候，我便对这个故( gù)事产生了浓厚的兴趣，绿( lǜ)茶腹黑状元X 高冷女茶王( wáng)，人设鲜明，女系氏族，择婿( xù)，家族斗争，悬疑探案，故事( shì)新颖，于是很快接下这部( bù)戏，并开始前期筹备工作( zuò)。
《玉茗茶骨》于 2025.3.13开机，6.10杀青，历( lì)经90天。45*36集分钟的制作体量( liàng)，加上大量的群戏，是一个( gè)挑战难度比较高的戏。
（以( yǐ)下内容含微微量剧透哦( ó)～）
（一）影调
开机前夕，我们导( dǎo)演组和摄影及灯光团队( duì)进行了讨论，开机场地是( shì)荣家，一个延续了几百年( nián)的茶王世家，如何让它在( zài)光影交错间，呈现出繁盛( shèng)的气质，是故事成立的重( zhòng)要一环。我们做了一些光( guāng)影测试，以金调，日光调，月( yuè)光冷调等不同的调性去( qù)完善整个《玉茗茶骨》的故( gù)事。下面是一些测试原片( piàn)。
其中较具有( yǒu)挑战性的部分，是在摄影( yǐng)棚内完成“外景”的拍摄。荣( róng)家有大量日外戏需要在( zài)棚内完成，而棚拍最大的( de)难点，在于缺失真实的太( tài)阳直射光与自然天光。基( jī)于此，我们对画面提出了( le)标准要求：一方面必须彻( chè)底消除传统棚拍所带来( lái)的不真实感，另一方面要( yào)通过灯光系统，精准模拟( nǐ)真实太阳光与天光的质( zhì)感，并通过光线层次与画( huà)面影调的变化，进一步服( fú)务和强化叙事表达。
【棚内( nèi)测试片】
经过测试与调整( zhěng)，最终呈现棚内“外景”正片( piàn)：
（二）核心塑( sù)造点之一：荣府
荣家故事( shì)背景设置特殊，独特的女( nǚ)系氏族，以女为尊，背景成( chéng)立是故事开篇能成立的( de)重要因素，我更多地思考( kǎo)是在画面的站位处理上( shàng)，一眼便能直观地看到差( chà)异，或高低错落，或众星拱( gǒng)月。
（三）核心塑造点之( zhī)一：男女主情感
二人棋逢( féng)对手，都有智斗，腹黑，和“茶( chá)言茶语”的部分，在相互的( de)拉扯试探中，有时二人明( míng)明都清楚地知道对方在( zài)演，也心甘情愿地去配合( hé)；或是骗过了对方，但也因( yīn)理解对方的立场而心底( dǐ)里是包容的，是我很磕的( de)“智性恋”了～hhh
故事的开篇，茶( chá)女失踪案迟迟未破，而荣( róng)善宝遇险，将计就计选择( zé)以身入局。她被“解救”后，荣( róng)善宝在高台上得以初见( jiàn)陆江来。
荣善宝久居临霁( jì)，卫氏一案她选择保护杨( yáng)芸，知道临霁官场如何，忽( hū)然冒出陆江来这么一号( hào)人物，她的情绪是复杂的( de)，是一种处于高位者的好( hǎo)感，欣赏，打量甚至审视。因( yīn)而回家更衣之时听见满( mǎn)珠的话，才会说去查查这( zhè)位新来的陆大人。而陆江( jiāng)来对荣善宝“惊鸿一瞥”，她( tā)若有似无的笑意击中心( xīn)弦，二人隔空对视，算是一( yī)种宿命般的“一见钟情”吧( ba)～
她将他“贬”为马夫，不是得( dé)罪了荣家，而恰恰相反，她( tā)知道陆江来受致命伤肯( kěn)定是因卫氏一案被迫害( hài)，他是一个不为临霁官场( chǎng)所容不知“天高地厚”的好( hǎo)官。因而存了心思让他在( zài)马厩里“隐姓埋名”，当然，此( cǐ)刻的荣善宝并未完全信( xìn)任陆江来，从而开启了二( èr)人的机缘。
男女主初见的( de)具体调度，我采用了高地( dì)位的人物人物关系，先是( shì)男主高位面对人群中的( de)女主，后女主站在高位和( hé)男主对视，同时也是一种( zhǒng)前期剧情走向的暗示。
从荣善宝雪地( dì)救陆江来，到陆江来梦境( jìng)里被荣善宝救起，再转场( chǎng)到陆江来醒来在窗边看( kàn)到荣善宝的脸，我是当成( chéng)“一场戏”去处理的，通过三( sān)场戏的链接，完成陆江来( lái)内心深处对荣善宝既有( yǒu)救命之恩，也有情动的复( fù)杂情愫。
而后男主从县令( lìng)沦为马夫，女主是掌权的( de)家族继承人，形成“女强男( nán)茶”的初期关系。
在一些重点戏份镜( jìng)头语言的表达上，我用了( le)多次主观镜头，这样女性( xìng)观众可以很快带入女主( zhǔ)视角，看到这只“小茶猫”，谁( shuí)会不爱这只猫猫呢～
在二人情感递进的过程( chéng)中，颜色也逐渐浓郁。
在光线处理上，橙( chéng)调和红橙调都运用了自( zì)制的蜡烛阵列组作为面( miàn)光，以求带来细腻的跳动( dòng)的朦胧暧昧的感受。就是( shì)拍着拍着天气逐渐变热( rè)，整个现场可谓是热火朝( cháo)天了～
在男主身份恢复后( hòu)，二人的关系从“女强男茶( chá)”变成了“双茶双强”。
（四）核心塑造( zào)点之一：群戏
《玉茗茶骨》群( qún)戏众多，故事进入荣家后( hòu)，涉及到荣家一家人的亮( liàng)相。这场戏是全片唯一一( yī)场采用坐圆桌的戏，全家( jiā)看起来其乐融融却心思( sī)各异，暗流涌动。
剧中多次( cì)选择采用了大量的对称( chēng)性构图，或庄严，或紧张，或( huò)对峙等。
荣家夜审这场戏( xì)，用的是相对形式主义感( gǎn)较为强烈的站位模式，老( lǎo)夫人居中而坐，荣家众人( rén)分列而站，而被审之人跪( guì)于对面，形成压迫感。
此类( lèi)的幕后创作和剧情解读( dú)还有很多～整了半天发现( xiàn)只开了个头，有机会再慢( màn)慢讲～
放一些喜欢的戏和( hé)光影的截图们收尾吧～
（五( wǔ)）关于短剧or长剧的一些小( xiǎo)思考
在这些日子在社交( jiāo)媒体上的冲浪，总是看到( dào)一些短剧吊打长剧，长剧( jù)短剧化，短剧看多无聊，长( zhǎng)剧扑了又扑了的各种论( lùn)调。其实内心深处有一些( xiē)想法。扎根影视创作十数( shù)年，在短剧领域获得一些( xiē)名气后，有机会作为一名( míng)短剧转长剧导演，第一次( cì)拍摄标准化的长剧作品( pǐn)。我的内心紧张又充满创( chuàng)作欲，同时也以最大的诚( chéng)意去拍摄《玉茗茶骨》这部( bù)作品——和短剧时期并无不( bù)同，一样倾尽全力。
无论是( shì)短剧长剧，获取观众认可( kě)的渠道无捷径可走，诚意( yì)是最大的筹码。短剧越来( lái)越卷，长剧亦然。我相信不( bù)论是从事短剧抑或长剧( jù)的同行们，都在经历一场( chǎng)艰难的思考和变革，这里( lǐ)就不冗长赘述了。
当下环( huán)境而言，长剧破局之路本( běn)就如逆水行舟，试错成本( běn)如此高昂，每一步如履薄( báo)冰，也难免有局限的时候( hòu)。《玉茗茶骨》这部“长剧短剧( jù)化”的变革作品，除了快餐( cān)式切片和眼花缭乱热闹( nào)戏等获客手段，它所具有( yǒu)的内核和群像描绘，是最( zuì)大亮点所在，也是我最喜( xǐ)欢的部分。无论是官场暗( àn)黑却心怀光明的陆江来( lái)，还是身负腐朽家族重任( rèn)却内心持正的荣善宝，都( dōu)在“卫氏”一案中坚守了自( zì)己的本心；无论是参与择( zé)婿各有目的郎君们，还是( shì)荣府小姐们的争权夺爱( ài)，抑或是京城陆府里光怪( guài)陆离的恩怨情仇，最终都( dōu)有各自的人物弧光和亮( liàng)点。这也是我第一次尝试( shì)标准长剧所获得的最大( dà)的感受，它能够承载更多( duō)的表达和更多的叙事方( fāng)式，是具有自己独特的魅( mèi)力的。
如果《玉茗茶骨》有幸( xìng)能给你带来一些观影的( de)愉悦，是我们全体创作人( rén)员的幸福～
（六）结语
特别感( gǎn)谢于老师及所有演员对( duì)我这位萌新长剧导演的( de)信任和支持，也很荣幸能( néng)拍周末老师的剧本，《玉茗( míng)茶骨》播出过半，谢谢发现( xiàn)“玉米排骨”亮点并“人工发( fā)酵”酵母们！
最后，不论是观( guān)众朋友的批评指正或喜( xǐ)爱，都是我前进的动力，谢( xiè)谢大家愿意花费时间观( guān)看，感恩！
人生是道不断修( xiū)行的课题，道阻且长，初心( xīn)不改。
