今天聊聊暑期档新片。
这( zhè)部电影在预售的时候，平( píng)台预测在 10 亿 + 的票房。
那个( gè)时候大家都觉得这个配( pèi)置，再加上这个故事，又在( zài)《南京照相馆》带动的热潮( cháo)之下，肯定能破 10 亿。
结果上( shàng)映之后，票房预测一降再( zài)降。
从原本的 10 亿，降到了现( xiàn)在的 6 亿。
为什么？
一起来聊( liáo)聊这部争议还挺大的——
《东( dōng)极岛》
影片改编自 1942 年真实( shí)发生的“里斯本丸沉船事( shì)件”，不仅于 8 月 8 日在中国上( shàng)映，更将从 8 月 14 日起登陆澳( ào)大利亚、新西兰、英国等多( duō)国影院。
这场跨越 83 年的影( yǐng)像远征，试图打捞一段几( jǐ)乎被浪涛与时间掩埋的( de)壮烈往事——
中国渔民如何( hé)以血肉之躯对抗战争机( jī)器，在日军的枪口下勇救( jiù) 1816 名英军战俘。
影片始于东( dōng)极岛渔村的粗粝日常。
咸( xián)涩的海风蚀刻着渔民的( de)脸庞，日子在浪尖讨生活( huó)里翻滚。哥哥阿赑（朱一龙( lóng)饰）冷峻如礁石，沉默的狠( hěn)劲是生存磨出的底色；
弟( dì)弟阿荡（吴磊饰）则似清澈( chè)浪花，跃入大海的姿态轻( qīng)盈而野性。
一日潜水，巨轮( lún)的阴影骤然撕裂宁静——载( zài)满英军战俘的日本货轮( lún)“里斯本丸”被击中，正缓缓( huǎn)沉入深渊。
舱内 1816 名战俘成( chéng)为日军掩盖罪行的活祭( jì)品。
当阿荡发现垂死的英( yīng)军纽曼，刻在骨子里的“不( bù)忍”驱使他将人拖上岸。
阿( ā)赑明知这是灭顶之灾，却( què)拗不过弟弟的执拗，只得( dé)将蓝眼睛的陌生人藏匿( nì)。
镜头冷静掠过渔村：
保长( zhǎng)（杨皓宇饰）在日军前唯诺( nuò)翻译，吴老大（倪大红饰）试( shì)图阻拦刺刀却惨遭毒手( shǒu)。
村民在刺刀下蜷缩求生( shēng)，如同“旱王八”般的窒息感( gǎn)弥漫银幕，连空气都凝滞( zhì)如铁。
风暴终至。为灭口，日( rì)军登岛展开清洗。
刀锋刺( cì)穿妇孺的胸膛，烈火吞噬( shì)哭嚎的生命。当陈老师（陈( chén)明昊饰）被活活烧死，一个( gè)孩子挣脱大人捂眼的手( shǒu)，泪水灼烫地见证一切——他( tā)要把老师那句“不能跪”刻( kè)进骨髓。
血腥点燃了沉默( mò)的引信。阿荡抽刀劈向军( jūn)官，是本能的愤怒喷薄；阿( ā)赑夜袭哨所，浴血如地狱( yù)归来的修罗，淬火的眼神( shén)宣告血债必偿。
倪妮饰演( yǎn)的阿花嘶吼着“我今儿就( jiù)破了这规矩！”，带领渔民驾( jià)着小船冲向枪林弹雨。
渔( yú)民们最终驾船冲向沉船( chuán)海域，一张由舢板编织的( de)生命之网在惊涛中展开( kāi)。
影片的高潮在深海怒涛( tāo)中炸裂。
剧组以 1:1 复原沉船( chuán)，耗时 70 天水下实拍。当船体( tǐ)撕裂，虹吸漩涡裹挟残骸( hái)与人体疯狂旋转，IMAX 镜头让( ràng)观众如坠冰窟——前一秒仙( xiān)境般的碧海，转瞬化作血( xuè)肉搅拌机。
朱一龙饰演的( de)阿赑在终极救援中化身( shēn)悲壮锚点：
他徒手拽住被( bèi)漩涡吞噬的小船，将绳索( suǒ)死死系上救援船的锚链( liàn)，以自我牺牲换取一船生( shēng)机。
浪涌如历史的咆哮，吞( tūn)没了他最后的身影。
字幕( mù)浮现：“因中国渔民义举，部( bù)分英军归乡，日军放弃屠( tú)村。”
银幕渐暗，真相的余烬( jìn)却灼热未熄。银幕上模糊( hú)的“圆满结局”，在历史维度( dù)却显脆弱——
现实中渔民遭( zāo)酷刑逼供，为不连累恩人( rén)，被救英军排队自首，大多( duō)殒命异乡。
艺术对惨淡结( jié)局的柔化处理，某种程度( dù)消解了历史本身的沉重( zhòng)质地。
《东极岛》的野心值得( dé)致敬。
当 83 年前渔民为陌生( shēng)人向怒海搏命，83 年后电影( yǐng)携此故事“再出海”，本身即( jí)是对遗忘的抵抗。
水下实( shí)拍的激浪与演员搏命般( bān)的表演（朱一龙、吴磊闭气( qì)训练达四分钟以上），铸就( jiù)了国产电影罕见的海洋( yáng)史诗感。
阿荡救纽曼时未( wèi)及思索的本能善念，才是( shì)历史暗夜中最珍贵的人( rén)性磷火。
然而当孤胆英雄( xióng)的叙事遮蔽了真实的集( jí)体光芒，当复仇的戏剧性( xìng)覆盖了朴素的人道初心( xīn)，电影似乎与它想铭刻的( de)精神产生了微妙偏移。
历( lì)史中的渔民群像，本是一( yī)曲没有主角的救赎交响( xiǎng)；
银幕却将光环浓缩于朱( zhū)一龙战神般的个人神迹( jì)。
当阿赑手刃多名日军，观( guān)众情绪固然宣泄，却无形( xíng)中推开了真实——
渔民当年( nián)依靠智谋周旋而非暴力( lì)对抗，因任何流血冲突皆( jiē)会招致灭村之祸。
那个挣( zhēng)脱捂眼之手的孩子凝视( shì)火焰，恰如今天的我们凝( níng)视历史。
电影或许简化了( le)结局，但那双眼睛所见证( zhèng)的暴行，以及渔民向深渊( yuān)伸手的勇气，已成民族记( jì)忆的永恒坐标。
从纪录片( piàn)《里斯本丸沉没》到这部商( shāng)业巨制，真相在一次次讲( jiǎng)述中愈发坚硬。
《东极岛》的( de)价值，正在于将曾被《朝日( rì)新闻》歪曲的往事，锻造成( chéng)银幕上奔涌不息的证词( cí)。
当片尾字幕升起，影院灯( dēng)光亮起，真正的追问才开( kāi)始：我们如何从历史汲取( qǔ)力量，又不被虚构的热血( xuè)模糊了本相？
走出影院的( de)静默里，海风犹在耳畔呜( wū)咽。
那不止是特效的浪涛( tāo)，更是一个民族对自身记( jì)忆的艰难打捞——当娱乐的( de)潮水退去，唯有真实的礁( jiāo)石，能承受时间的冲刷。
